圖片來源：台北金馬影展《逃出立法院》
各位狸民白色情人節快樂～你知道還有「黑色情人節」嗎？
不管有伴沒伴，今天都可以有個好理由慶祝一番喔！
像是和狸長一起看《逃出立法院》怎麼樣呢？
讓我們接著上一篇繼續看下去～
├ 世代互動
在劇中，除了可以依照「主角團的敵我」分成兩派陣營，其實也可以看出「輩分陣營」的分界：年輕新科立委與資深立委、女兒與父親的對比。
如果從最終結局來看，活下來的都是年輕一輩。而在劇情推展的過程中，長輩陣營的角色，有的為了自身利益，而阻礙年輕一輩前進，有的則完全相反，犧牲了自己換取後輩的一條生路……
讓我們試著去「想太多」一點，電影中，兩個世代陣營的互動過程，又有什麼值得一看的要點呢？
從長輩立場看青年從政：轉變立場的契機是？
片中主要的「長輩」角色，可以依據與主角立場的異同，分別看成三個陣營：敵對的資深立委李國忠、同陣營的穎穎父親──熊爸，以及稍微與主角們有一點關係，但基本上無特殊立場的鳳華姐。
在病毒爆發前，三個長輩與熊穎穎互動的過程中，除了彰顯每個角色的不同個性之外，其實也可以對應在目前社會（尤其是資深世代）對於青年從政的三種態度：為了保護自己的既得利益而恃強凌弱者、支持但卻不看好的舊世代改革者，以及只關心自己的生活而不置可否者。
而在病毒爆發後，男女主角透過共同努力，在眾人一起逃生的同時，透過行動說服了原本無法給予女兒信任，只想蠻幹、強出頭的熊爸；也激起了原本生無可戀，只追求刺激的鳳華姐協力突圍的決心，最終共同擊敗了看似眾星拱月、夥伴成群，自始自終卻只顧私利的李國忠。
雖說全片核心要旨之一是：「我談的不是政治，是家！」但其實世代溝通議題，無論在公領域和私領域，都可以找到一定的相似性。
片中主角們的行動與關係變化，是否能解讀成導演對於「如何進行世代溝通」的隱喻，不得而知。但是，如果能從中反思自身參與世代溝通的情景，相信能夠獲得不少體悟。
在片中，我們可以發現許多「做事方法」的世代對比。
像是熊穎穎和李國忠分別幫王有為輔選時的情景差異，又或是穎穎阻止父親意氣用事時，兩人同是為家而努力，彼此卻相互鄙視對方採取的途徑等等。再把藍色窗簾開大一些，甚至可以從眾人應敵時，使用的「武器」、「招式」，來看世代差異。
例如：明明武器選項無比周全，役男古德佑仍因為覺得殘忍，而「選擇」了看上去最弱的「指甲刀」，而熊爸、鳳華姐組合則是使用「搶來」的槍枝，與別無選擇下，「隨手」抄起的消防斧。
如果把「活屍末日」當作每個世代皆有的生存考驗，即便戰鬥風格有所差異，但只要同心協力，最終都能克服困難。但在此之前，如何尊重彼此的意見差異，專注在達成共同目標，而非方法選擇上，也許正是世代溝通最關鍵卻也最困難的一環。
此外值得一提的是，作為劇中最大反派的李國忠，讓主角群陷入困境的道具並不是「物理攻擊」型武器，而是彷彿「魔法」、「召喚術」般，可以瞬間引來大量活屍的「大聲公」。這是否暗示了掌握話語權的人，就可以擅自操縱「如活屍般失去理智」的群眾，來達到自己的目的呢？
├ 典型化的政客形象
在這部電影中，有許多情節、台詞的設計，都可以讓人感受到對時下政治、社會現狀的諷刺，以及令人覺得熟悉，而會心一笑的人物設計。其中，狸長認為最出彩的不是男女主角，反而是反派角色。
雖然女主角人正、衣Q高，但只要李國忠一出場，色彩的鮮豔度和畫面的熱鬧度，立刻就會朝這個粉色西裝大叔帶領的團隊傾斜。
仔細一看，除了一臉江湖氣的首腦外，還有凶神惡煞的鬧事小弟與太妹、負責怪力亂神的假道士等等，簡直就是綜合了各種誇張政治人物行徑的加強版。
這樣的人物形象塑造，或許過於樣板化而顯得誇張、不真實，但最誇張卻又最真實的是，看到這樣的人物之後，腦海中竟然能與現實中存在的政治人物對應起來（而且還國內、國外都有人選），完全就是一個讓人忍俊不禁、多重反諷的巧妙設計。
自從病毒爆發開始，一個莫名其妙的高層人士，就這樣空降在故事中。
除了穿著一身與滿場血漿鮮明對比的白衣，和從頭到尾墨鏡遮臉的鬼祟，更令人匪夷所思的，還是那長得毫無意義的頭銜：「農疾會非正常疫情管制處處長，同時也是疫管署代理署長，有幸擔任中央流行疫情指揮中心總指揮」。
這樣一個貌似偉大而神聖的官銜，卻是由一個面目不清，而且行事風格詭異的人擔任。
而且部下稀少不說，似乎還訓練不良、缺乏常識。更令人起疑竇的是，為何這樣的高官，絕大多數的戲份就是負責龜縮在議會建築中，不知哪個小角落，一邊監視活屍議員們互撕，一邊加一些無謂的評論，然後不斷調快最終大爆炸的倒數計時？
狸長不是很確定這個角色的作用是什麼，但除了「搞笑」或「製造懸疑感」之外，或許也可以解讀成：某些身居高位的人，整天也就只是在忙著做一些讓人根本摸不著頭腦的事，然後出事了，就只會按下可以消滅一切不利證據的「爆炸鈕」。
此外，這個角色所使用的保全系統語音，除了有中文，還有一串發音不明，但可以從字幕上得知是「聖雅利安語」的語言。而劇中的病毒災變，正是「聖雅利安國」所引起。
這個白衣人，會是整起事件的始作俑者嗎？還是聖雅利安國滲透進來的間諜呢？
身居幕後的藏鏡人，看似一個無足輕重的角色，卻是位高權重的政要；看似老神在在，一切盡在掌握，卻也許正是電影世界觀中，化工廠汙染議案的核心之謎。
而在電影外的我們身處的社會中，是不是也隱藏著這樣的人物呢？這就有待大家觀察、思考了。
在病毒爆發前，三個長輩與熊穎穎互動的過程中，除了彰顯每個角色的不同個性之外，其實也可以對應在目前社會（尤其是資深世代）對於青年從政的三種態度：為了保護自己的既得利益而恃強凌弱者、支持但卻不看好的舊世代改革者，以及只關心自己的生活而不置可否者。
而在病毒爆發後，男女主角透過共同努力，在眾人一起逃生的同時，透過行動說服了原本無法給予女兒信任，只想蠻幹、強出頭的熊爸；也激起了原本生無可戀，只追求刺激的鳳華姐協力突圍的決心，最終共同擊敗了看似眾星拱月、夥伴成群，自始自終卻只顧私利的李國忠。
雖說全片核心要旨之一是：「我談的不是政治，是家！」但其實世代溝通議題，無論在公領域和私領域，都可以找到一定的相似性。
片中主角們的行動與關係變化，是否能解讀成導演對於「如何進行世代溝通」的隱喻，不得而知。但是，如果能從中反思自身參與世代溝通的情景，相信能夠獲得不少體悟。
代溝：「做事的方法」之戰
像是熊穎穎和李國忠分別幫王有為輔選時的情景差異，又或是穎穎阻止父親意氣用事時，兩人同是為家而努力，彼此卻相互鄙視對方採取的途徑等等。再把藍色窗簾開大一些，甚至可以從眾人應敵時，使用的「武器」、「招式」，來看世代差異。
例如：明明武器選項無比周全，役男古德佑仍因為覺得殘忍，而「選擇」了看上去最弱的「指甲刀」，而熊爸、鳳華姐組合則是使用「搶來」的槍枝，與別無選擇下，「隨手」抄起的消防斧。
如果把「活屍末日」當作每個世代皆有的生存考驗，即便戰鬥風格有所差異，但只要同心協力，最終都能克服困難。但在此之前，如何尊重彼此的意見差異，專注在達成共同目標，而非方法選擇上，也許正是世代溝通最關鍵卻也最困難的一環。
此外值得一提的是，作為劇中最大反派的李國忠，讓主角群陷入困境的道具並不是「物理攻擊」型武器，而是彷彿「魔法」、「召喚術」般，可以瞬間引來大量活屍的「大聲公」。這是否暗示了掌握話語權的人，就可以擅自操縱「如活屍般失去理智」的群眾，來達到自己的目的呢？
├ 典型化的政客形象
在這部電影中，有許多情節、台詞的設計，都可以讓人感受到對時下政治、社會現狀的諷刺，以及令人覺得熟悉，而會心一笑的人物設計。其中，狸長認為最出彩的不是男女主角，反而是反派角色。
議場流氓：李國忠與其黨羽
雖然女主角人正、衣Q高，但只要李國忠一出場，色彩的鮮豔度和畫面的熱鬧度，立刻就會朝這個粉色西裝大叔帶領的團隊傾斜。
仔細一看，除了一臉江湖氣的首腦外，還有凶神惡煞的鬧事小弟與太妹、負責怪力亂神的假道士等等，簡直就是綜合了各種誇張政治人物行徑的加強版。
這樣的人物形象塑造，或許過於樣板化而顯得誇張、不真實，但最誇張卻又最真實的是，看到這樣的人物之後，腦海中竟然能與現實中存在的政治人物對應起來（而且還國內、國外都有人選），完全就是一個讓人忍俊不禁、多重反諷的巧妙設計。
幕後藏鏡人：頭銜有夠長的白衣人
除了穿著一身與滿場血漿鮮明對比的白衣，和從頭到尾墨鏡遮臉的鬼祟，更令人匪夷所思的，還是那長得毫無意義的頭銜：「農疾會非正常疫情管制處處長，同時也是疫管署代理署長，有幸擔任中央流行疫情指揮中心總指揮」。
這樣一個貌似偉大而神聖的官銜，卻是由一個面目不清，而且行事風格詭異的人擔任。
而且部下稀少不說，似乎還訓練不良、缺乏常識。更令人起疑竇的是，為何這樣的高官，絕大多數的戲份就是負責龜縮在議會建築中，不知哪個小角落，一邊監視活屍議員們互撕，一邊加一些無謂的評論，然後不斷調快最終大爆炸的倒數計時？
狸長不是很確定這個角色的作用是什麼，但除了「搞笑」或「製造懸疑感」之外，或許也可以解讀成：某些身居高位的人，整天也就只是在忙著做一些讓人根本摸不著頭腦的事，然後出事了，就只會按下可以消滅一切不利證據的「爆炸鈕」。
此外，這個角色所使用的保全系統語音，除了有中文，還有一串發音不明，但可以從字幕上得知是「聖雅利安語」的語言。而劇中的病毒災變，正是「聖雅利安國」所引起。
這個白衣人，會是整起事件的始作俑者嗎？還是聖雅利安國滲透進來的間諜呢？
身居幕後的藏鏡人，看似一個無足輕重的角色，卻是位高權重的政要；看似老神在在，一切盡在掌握，卻也許正是電影世界觀中，化工廠汙染議案的核心之謎。
而在電影外的我們身處的社會中，是不是也隱藏著這樣的人物呢？這就有待大家觀察、思考了。
大家覺得怎麼樣呢？
明天就跟著狸長一起討論完這部片吧～
#狸長日安
#跟著狸長看電影
#跟著狸長看電影
#跟著狸長賞藝術
#男女主角顏值高身材好
#不過狸長覺得反派還有配角真的更搶眼哈哈
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